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    而小镇青年们观影第一选择往往不是星战这种类型，而是更为火爆的好莱坞影片以及接地气的国产影片。

    这将使得中国电影的“本土性”进一步加深。

    在今天，北美电影市场近年出现停滞状况，好莱坞大片多数以续集等方式出现，缺少创新的状况也日趋严重。

    好莱坞虽然仍然具有很强的实力，但中国电影市场和电影制作的持续活跃已经开始改变中国电影市场的总体格局。

    首先是带来了蛋糕做大。中国电影已经能够在本土和好莱坞电影竞争，特别是在国产保护月等一系列政策的帮助下，渐渐有跟好莱坞电影打成平手的趋势，这也是除了印度之外很少有国家的电影工业能够做到的。

    其次也带来了中国电影市场对好莱坞的巨大吸引力和在全球华语电影中的核心位置。像是杜克这些商业巨导也为此做出了改变，比如他启用丹尼尔?吴。

    如何能够吸引中国电影市场的新观众，是《星球大战：原力觉醒》中国推广的重要工作。

    曾经的那部《星球大战：原力觉醒》宣传推广计划的失败，教训不可谓不深刻。

    当然，这也有很多客观的原因。

    比如中国观众没有在正确的时间与星战相遇。

    1977年，《星球大战》的上映让美国万人空巷。那一年中国才刚刚结束一段为期十年的特殊时期，那十年里大多数中国人民顶多在打谷场上拉起的大幕上看过几遍“八个样板戏”，《星球大战》三部曲从未有机会在中国上映。

    有些事，错过就错过了，在另一个时间遇见也不会来电。

    为此，杜克让卢卡斯影业也做出了针对性的策略，对中国的电视台和视频网站进行一定时期的《星球大战》六部曲免费播放授权，以提高他们与中国观众见面的机会。

    电影是衍生品的基础，《星球大战》在中国的粉丝不算多，也就没太多人会关心什么“星战宇宙”了，没有“星战宇宙”怎么在电影空窗期培养新的星战粉丝呢？最终这变成了鸡不生蛋，蛋也不孵鸡的问题。

    中国电影衍生品市场极度匮乏也是一个重要原因。

    《星球大战前传》在中国上映时，这边的影院很多还没有衍生品销售的业务，甚至没有正版授权衍生品的进货渠道，偶尔有影院想开展这方面的业务，还要派人去香港采购，而且采购量也很小，影院可受不了库存积压。

    错过了最佳观影时间，也没有衍生产品的培育，《星球大战：原力觉醒》将要在中国面对的实际上是一个近乎路人市场，“回忆”中国观众没有、“神话”中国观众不缺、“流行文化”在中国顶多算刚刚冒头而已，这些牢牢拴住美国观众的元素在中国根本无从谈起。
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